《故鄉的泥土》春雪再次被家暴,打完照舊過日子,編劇意識太陳舊

2024-11-21 | 來源: 馬慶雲的影音娛 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

11月22日，電視劇《故鄉的泥土》播出至第17集。在最新的劇情內容當中，女主角春雪再次被家暴。她男人條子，在深更半夜的，把媳婦春雪毆打了一頓。而這個過程當中，婆婆、公公和奶奶，都沒有出來阻止。遍體鱗傷的春雪，在第二天一早，躲藏到了村支部的縫紉社裡邊。

看到這裡的時候，我感覺，這部戲有門兒了，是女性劇了，開始真正關注女性悲劇命運了。然而，繼續往下看，我又猛然發現，編劇哪有什麼女性劇的創作意識啊——春雪被家暴之後，這出戲，就沒下文了。稍後的戲份當中，春雪照舊回家跟條子過日子，公公和奶奶照舊裝好人。家暴肇事者條子，照舊能吃能睡，春雪在家裡照舊當牛做馬。

我認為，這樣的劇本創作意識，是應該商榷一下的。這種打完了照舊過日子的簡單草率的劇本處理方式，並非是反應具體時代的故事了，而是起到了一個非常惡劣的社會示范作用。這樣的劇情內容播出之後，當然會被青年女性們嗤之以鼻。但是，這樣的劇情播出之後，也可能在部分中老年女性當中產生錯誤的示范價值——看吧，春雪被家暴，不是照樣不敢反抗，照樣過日子嘛，更何況我們呢。

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作為中老年老編的我，承認，在上世紀八十年代和九十年代，很多家庭婦女被男人毆打之後，都只能照舊過日子，照舊像什麼事情都沒有發生一樣，這種家暴，是家常便飯一般。但是，從創作倫理和創作嚴肅性的角度上講，既然講了家暴故事，就應該去關注，女性被家暴之後，心理變化是怎樣的，她是如何從氣憤到逆來順受的。關注這個心理變化的過程，才是小說家、影視劇編劇們應該注意的。

為什麼要關注這個心理變化的過程呢？因為只有關注這個，才能把這個女性被家暴而不得不逆來順受的具備時代特征的故事講明白，講清楚。也只有把這個故事講明白和講清楚了，才能在真實的處境當中去思考女性的命運問題，才能基於真實，去思考，女性是否有機會和能力扭轉這種悲劇的命運。講完了家暴，就講繼續過日子，就過分簡單粗暴，容易造成錯誤的社會示范效應，讓很多被家暴的女性更加忍辱，讓很多家暴男更加無法無天。